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  • 喜剧 

    中国大陆 

    未知

  • 2016 

@《我的新郎逃婚了免费阅读》相关问题

如何评价《你好疯子》这部电影?

看完《你好,疯子!》特意去查了一下导演的资料,果然,是拍话剧出身的,而这部作品也改编自同名话剧。细数一下,《夏洛特烦恼》成为爆款后,话剧改编电影似乎成了一种趋势,而2016年《驴得水》更是将其推到顶峰。我并不反对这种趋势,毕竟这是电影生成的另一种方式,但是“入乡随俗”毕竟是最基本的礼貌吧?话剧既然想改编成电影,那就应该遵守电影的规则,这几部作品统一的毛病就是在电影镜头下用话剧的表演方式。记得看《十二公民》时也是这个问题,虽然原封不动地把《十二怒汉》的镜头拿了过来,弥补了话剧导演在调度上的弱点,但是话剧式的表演却让人有些吃不消。因为是一批老话剧演员,德高望重,加之电影本身题材选择的敏感性,让很多人主动忽略了表演的问题,但这终究是个隐患。这不是说瞧不起话剧,论资排辈的话,鄙视链应该是这样的:演话剧的瞧不上演电影的,演电影的瞧不上演电视剧的。但客观来说没有谁高谁低,只是这三种表演方式有各自适用的表演环境,话糙点就是对人说人话对鬼说鬼话。那么舞台表演和影视表演的区别在哪里?舞台和影视都在追求空间感,但追求的人不一样,电影是导演的艺术,戏剧是演员的艺术。所以影视演员不负责空间,戏剧演员负责空间,这种空间感是戏剧演员第一要务。电影要求画面要有景深,以此塑造空间感,加之电影可以用镜头来弥补人眼的不足,所以影视演员更注重表演的神态,最可贵的是瞬间流露的真实情感。而话剧不行,在一个剧院里你坐在最后一排,是看不到演员细微之处的,所以舞台表演更看重形态,更强调表演的张力。在舞台上,一个人大哭大叫,不管演得好还是坏,都能对观众形成直接的刺激,这是生理对生理。而一个人在镜头上大喊大叫,并不能对观众形成直接刺激,因为观众面对的是画面不是人,是物理对生理。所以《驴得水》《你好,疯子!》给人的感觉就是演“过”了,演员太用力了,有些人会看的尴尬,这很正常。倘若梁朝伟在演《无间道》时用话剧的表演方式,是断不能拿到金像奖影帝的,他的表演便是教科书级别的。至于多重人格,这并不是什么出彩的设定,我都不好意思说他抄《致命ID》了。香港2007年有一部杜琪峰执导的电影《神探》也是同样的设定,但很明显杜导的那部高级多了。《神探》拿到了第27届香港电影金像奖八项提名,最终获得最佳编剧奖,电影的完成度极高,尤其是演员的表演,可以相互比较一下。



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